今天聊聊书法中飘逸灵动根源。

飘逸灵动根源来源于何处呢？不卖关子了：来源于他——钟繇。来源于它——贺捷表。

我们都知道钟繇是楷书之祖。大家不知道的是，他的贺捷表，给行草书提供了很好的理论支撑。王羲之在前人基础上进一步完善确定了法度。今天这个帖，钟繇贺捷表就是一种飘逸灵动的根源。

这个作品一般人把它归类到小楷中，其实我个人觉得说它是小楷有些不准确。说它是行书吧，也不准确。它介于二者之间。

从笔势来看，这是一种草书的动态，从笔画独立来看这是楷书的写法。偶尔的连笔又有行书的观感。所以说这个帖很神奇。

这个帖最大的特点就是特点太突出，每个字都出乎预料，又很合理。字的结构隶书楷书，行书草书杂糅。但是看起来协调，不让人觉得古怪。

用笔灵动，飘逸卓尔不凡。笔画粗细变化很大。结字夸张。字的欹侧变化多端。

他不属于周正的感觉，它属于野蛮生长的天然，属于浑然天成的感觉。作为曹操方官宣听说蜀国战神关公凋落，他的激动情感可想而知。这种真情实感的表达，字也有种激情澎湃的感觉。

下面单字分析一下：

你看这个姿态，横画拉宽整个字，中间细细瘦瘦。歪歪扭扭。逼仄感觉就出来了。动态中平衡。

这个字是不是属于二王一路笔尖跳舞的？提按动作明显。还有种隶书的感觉。这个字都是激动的。

路这个姿态，下图是杨凝式新步虚词的路字。你看二者之间这种变化动态感觉，是不是一脉相承？钟繇的更稳健一点，杨凝式的简直放飞自我了。就像欧阳通学习欧阳询，把险绝发挥的更凶猛的感觉。

所以黄庭坚觉得杨凝式是五代笔法通魏晋的。还是明白人看明白事，一语中的。

这个兼写的宽博，扁平。我们一般人还真不这么写。上面两个点分的这么开。点画精致。

避让穿插。右侧用笔随意，第一个横画好像抹灰一样直接抹上去，有点隶书燕尾捺感觉。两个横画这么开。左侧窄，右侧这么宽。整个字左下右上倾斜姿态。

这个寒字，上面一点这么粗大，先声夺人。这个点应该是直接侧锋抹过去的。下面宝盖头横画太细了。脱节了感觉。这是一种揖让，突出点的同时，破破上面点带来的粗重感觉。红色圈住部分大体也算四平八稳。如果下面两个点居中一点。这个字特点就少了许多。这两个点他这么一个绿色倾斜。一下子动起来了。

扈这个字拟人化感觉。是不是真的有些跋扈？耸着肩膀不屑一顾的感觉来了。

扁平，中间宽。走之很窄。这种宽窄对比也是让钟繇老先生运用的炉火纯青。

横折勾稳如泰山。相比于刚才那个寒宝盖头细画，这个横折勾太粗了。但是这个粗细对比也没有江湖书法中那些粗细对比的做作感觉。

以后有机会大家写走之字也试试这种感觉。比如道字，你也可以中间首宽扁。稀疏，也可以杨凝式那样收的很窄很逼仄。变化多端。

这个亭字，粗细，结字，动态，都是让人想象不到。这虽然是信札小字。如果，把它当做榜书用在牌匾上我觉得也镇得住场子。气势很足。比如我们黄山有个五里亭。如果亭子上写一个，用这种感觉，我觉得应该很牛。大家学习好的可以写写试试。

这个九很扁了。这种扁的感觉黄庭坚学习了，杨凝式学习了。我们可不可以也用用？

这种字这么个倾斜方向在楷书中真的不多见。行草书里打破轴对称垂直经常会用这种感觉调整一个竖行的摆动。隶书的竖画。注意起笔感觉。几个起笔感觉都不同。

扁平化，极其扁。下图是黄庭坚学以致用的，公。写的惊喜不惊喜？扁不扁？

下面是杨凝式的六字，惊喜不惊喜？不仅扁平，还给个左下右上的动势。我们可不可以学学，用用？

下图是苏东坡寒食帖的空字，他也用这种感觉。

这个动态，好的书法作品，单字都是手腕一个顺势而为的翻动之间完成的。当然了这个小字是手指翻动。看到这个字你手腕可以跟着红线转动一下，体会一下这种流动性。

飘逸灵动来源于什么？

1.来源于流畅性，流动性。没有滞涩的地方。如果你看到这个字，写的跟便秘似的，基本也没有心情欣赏了。

2.结字的姿态。

这个姿态与四平八稳是相对的。如果四平八稳基本没什么动态美的。

怎么样？是不是很有趣？书法长河中，学习上追下追就是这种感觉。你学习了王羲之的法帖。你观察到了飘逸灵动。然后你看看他学习谁的？

你会发现他学钟繇的。由于王羲之整体还是君子之风爽利的，所以他把飘逸用的不是太夸张。往下看杨凝式也学了灵动飘逸劲儿。在新步虚词这个法帖表现的格外突出。后来人苏东坡，黄庭坚他们也都运用。再后来清人溥儒行草书也吸收了点这种感觉，上图，不过写的平淡许多了。

这就是飘逸灵动学习的根。大家有机会可以上下参考着，不说临摹。但凡看看也能开阔视野。提高自己的眼界。

好了今天就分享到这里吧！祝大家日日精进！